主題（4）

當你能夠通過動作和人物，用寥寥數語說明主題時，你就開始擴展到形式和結構的要素了。也許剛開始時，你要用好幾頁紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點，你也不會把一個複雜的故事壓縮為簡單的一兩句話。別着急！只要堅持做下去，你漸漸就能明確地說明自己故事的思想。

明確自己要寫什麼。與推敲動作和人物一樣，這是絕對有必要的。如果你不知道你的故事說的是什麼，試問，那還有誰知道？是讀者還是觀眾？如果連你自己都不知道自己要寫的是什麼，那怎麼能期望別人知道呢？劇作家在決定如何把故事戲劇化時，常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任--這兩個詞在本書中會反覆出現。每個創造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公從一家銀行走出來，這是一個故事；如果他從一家銀行跑出來，那就是另外一個故事了。

你可能會時常遇到這樣一種情況：你急於坐下來開始寫劇本，卻不知道要寫些什麼。於是你開始尋找一個主題。孰不知，當你尋找一個主題時，那個主題也在找你。你也許會在某地、某時--沒準正是你最不注意時，一下子發現了它。你也許會着手抓住這個主題，或許不抓，完全憑君自便！

你要寫的是關於什麼或是關於誰的？一個人物？特殊的情感狀況？你或你的朋友、家人的一段經歷？有一些人已經有一些想法，他們準備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你如何去尋找一個主題呢？

報紙或電視新聞所提供的一個信息，或者你朋友或親戚遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。影片《鋼琴家》（ThePianist，2002，羅恩·哈伍德編劇，改編自瓦拉迪斯羅·斯皮爾曼的回憶錄）取材於大屠殺幸^H小說存者的回憶錄，真實再現納粹鐵蹄下猶太人的凄慘命運及求生本能；同時，它也反映了導演羅曼·波蘭斯基的童年。影片《拯救大兵瑞恩》（SavingPrivateRyan，1998，羅伯特·羅戴特編劇）取材於二戰期間的真實事件。影片《特倫鮑姆一家》（TheRoyalTenenbaums，2001，韋斯·安德森、歐文·威爾遜編劇）講述的是一個不健全的家庭如何應對失敗與寬恕。像《熱天午後》（DogDayAfternoon，1975，弗蘭克·皮爾森編劇）在拍成電影之前，不過是報紙上的一篇文章。