2、田中禾關於《憨魂》的來信
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山林：
我把你的構思計劃和想法看了，稿子只看了開頭兩節。看來你在宋史上真是下了不小工夫，而且已經有了很深刻的認識和很有見地的想法。我感到很欣慰。比起兩年前，你顯然已經在理性認識上登上了一個很高的台階，躍進了一大步，讓我看到了希望。這樣下深工夫，專攻宋史，就夠你一生去做了。能夠以寫作的具體實踐體現這些想法，作品一定能成功。讀這兩節作品感到有很大進步。首先是已經懂得集中線索，避免敘述零亂，語言的質量也有明顯提高。但必須認識到，要做好這件事，（尤其你已經認識到了把握到了這個重大題材的意義，必須做好它）從理性認識到出作品，距離還很遙遠，要把這個宏偉規劃變為感人的作品，還須付出非常艱苦的努力。我提幾點意見供你參考：1書名、章名要更明快、直觀，更有現代氣息，更有吸引力。現在這些書名、章名都應該重新考慮，似嫌陳腐、費解，意義不鮮明，缺乏新鮮感和吸引力。每一節的故事量要合適。現在看第一節的故事量不足，難以造成懸念。2學習中國傳統小說的敘述方法，尤其是水滸傳的敘述，水滸是以人物為中心以人物為主線去講故事的。如第一節，應該一開頭就從主人公講起而不是先說董財主打擂，打擂只是進入故事的切口，一旦進入故事就圍繞故事展開，不要分散。你雖然在這一稿中提高很大，但還沒能完全擺脫當年寫故事的習慣。現在是寫長篇，與寫故事完全不同。要再集中一些，再從容一些，不放過細節對人物刻劃的重要性，要做到粗時簡單明快，細處栩栩傳神。如果能像水滸寫林沖、武松那樣，就成功了。做到這樣要在精神上把握好人物。建議你再讀讀水滸。3既要擺脫陳腐的舊小說，使用口語化的、鮮活的語言，又要絕對避免土語。比如第一節中的「擺治」這樣的方言，一定要注意避免。這是你必須特別留意的地方。這也是寫故事留下的毛病。歷史演義要有適合歷史演義的語言風格。你要下工夫重新建立自己的語言風格。先說這麼多。以後有空再聊。祝你再下苦功，用畢生精力去完成這個計劃。
田中禾
附田中禾簡介：
田中禾，1941年生於河南省唐河縣一個小商人家庭。他所出生的豫西南小縣有着悠久的文明歷史和豐富的文化積澱，產生了馮友蘭、徐旭生、宗璞、李季等諸多文化名人。活躍在小縣城鄉的漢劇、曲劇、大調曲、三弦書、鼓兒詞給了他豐富的文化營養和藝術熏陶。田中禾的父親是一個忠厚勤勞的燈籠匠，在他三歲時去世。戰亂頻仍，父親早逝，在一次次逃亡中長大，這一切給童年的田中禾留下了過早成熟的精神烙印，使他的作品充溢着敏感、憂傷的情調。中學時期，田中禾愛好廣泛，除了文學，還喜歡美術、音樂，甚至一度想做一個天文學家。在老師的引導和鼓勵下，他選擇了文學創作。1958年，在讀高中二年級時，他的長篇童話詩《仙丹花》被河南人民出版社出版。高中畢業后，他被蘭州大學中文系錄取。但他對大學文科的教學很失望，諸如文學史、文藝理論這些課程他在中學課餘都已讀過，並且早有自己的見解。1961年春天，正讀大三的田中禾，為了實現作家夢想，不顧家人勸阻，毅然退學，擅自把戶口遷到農村，到鄭州郊區當了農民。此後，他輾轉回到家鄉，當過民辦教師、辦過街道小廠，在艱苦的生活環境裏，自修完了大學學業，閱讀了大量中外名著，堅持自己的文學追求，創作了大量文學作品。1980年，田中禾被調入唐河縣文化館搞專職文學創作，把創作重點轉移到小說上來。1985年，回到家鄉20個年頭的他，在《山西文學》第五期發表了短篇小說《五月》。它以敏銳的感覺、清醒的思考，生活流與心理流的敘述方式，詩意的文筆，給人耳目一新的感覺，開啟了農村題材寫作的新風格，受到文學界廣泛好評，榮獲了1985-1986全國優秀短篇小說獎。田中禾二十年的藝術準備和底層生活積累借《五月》噴薄而出，《五月》的姊妹篇《春日》、《秋天》相繼問世，都引起較大反響。接着發表的《落葉溪》系列短篇、《椿穀穀》、《南風》、《枸桃樹》、《最後一場秋雨》、《明天的太陽》、《轟炸》、《匪首》等短、中、長篇小說，使他榮獲了「上海文學獎」，「天津文學獎」，「河南省文學藝術優秀成果獎」等多個文學獎項，一些作品以英、日、阿拉伯語譯介國外。
1987年，田中禾調入河南省文聯，隨後擔任省文聯副主席、省作家協會主席。
田中禾的作品，多以故鄉為背景，個人情感為題材。濃郁的鄉土氣息、豐厚的地域文化，人性的關懷，優美的文筆，詩意的氛圍，形式上的開放、創新，構成了田中禾的藝術特色。
自上世紀九十年代以來，田中禾所發表的中、短篇小說，可以分為兩個系列，他使用着兩套筆墨，在兩個領域開掘自己的題材。在《城市神話》系列裏，他承襲了前期創作中充沛的憂患意識和情感投放，以熱忱的筆觸，敘寫經濟大潮里社會底層小人物的命運。比起前期作品，這些篇章語言更精粹，形式探索和現代敘事手法更嫻熟。三個中篇、四個短篇使用了七種不同的結構形式和敘事方法。《殺人體驗》以幻想意識流手法寫出了一個下崗工人在困厄境遇里複雜的內心世界；《不明夜訪者》以虛擬對話來揭示打工者在現實與夢想之間的迷失；《諾邁德的小說》讓寫作者和他的作品相互交融；《進入》以三個主人公各自的自敘，勾畫連綴出價值觀混亂時代人性變異的圖譜；《黃昏的霓虹燈》、《來運，好運！》以現代進行時穿插閃回。《姐姐的村莊》則以田園詩風格展示了田中禾白描、寫實的敘事魅力。在敘述上這些篇章顯示了截然不同的風格。他的另一個系列以中原歷史文化為背景，《外祖父的棺材和外祖母的驢子》、《親人（二題）》、《1944年的棗和穀子》、《六姑娘的婚事》、《進步的田琴》、《小車庄》、《第一次遠行》多以憶舊形式書寫時代的變遷。《出世記》、《詩人的誕生》則以一個少年的口吻，個人的人生經歷，透視了四、五十年代中國這個特殊的歷史時期。這些帶有自傳色彩的作品，沒有選取重大的歷史故事，卻真實地描繪了百年中國的歷史人生。由於以親情和個人情感為主線，讀起來溫潤、宜人，濃濃的人情味極富感染力，一些細節常能催人淚下。
田中禾新近發表在2008年第七期《天津文學》上的短篇《何家溝的星星》，由於突出了人性的內心糾葛，把陳舊的知青題材寫出了新意。
從二十世紀末至今，田中禾在思想、藝術上更為成熟，他以主要精力傾注於計劃中的兩個長篇系列的創作。深刻反思歷史，對中國現代社會進程進行文化理解，是他這一時期創作的主打方向。與此同時，他發表了一批中、短篇小說和散文、隨筆。他的小說與隨筆相互映襯，較好地揭示了這位富於詩人氣質、學者素養的作家對正在發生著巨大變化的中國當代生活的思考與理解。人性的觀念，人性的關注，是他這一時期創作的基本理念。在中國文壇向著大眾趣味靠攏的整體趨勢下，田中禾堅持着自己的藝術追求，顯示了清醒的精英意識。
目前正進行三部曲長篇創作。
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山林：
我把你的構思計劃和想法看了，稿子只看了開頭兩節。看來你在宋史上真是下了不小工夫，而且已經有了很深刻的認識和很有見地的想法。我感到很欣慰。比起兩年前，你顯然已經在理性認識上登上了一個很高的台階，躍進了一大步，讓我看到了希望。這樣下深工夫，專攻宋史，就夠你一生去做了。能夠以寫作的具體實踐體現這些想法，作品一定能成功。讀這兩節作品感到有很大進步。首先是已經懂得集中線索，避免敘述零亂，語言的質量也有明顯提高。但必須認識到，要做好這件事，（尤其你已經認識到了把握到了這個重大題材的意義，必須做好它）從理性認識到出作品，距離還很遙遠，要把這個宏偉規劃變為感人的作品，還須付出非常艱苦的努力。我提幾點意見供你參考：1書名、章名要更明快、直觀，更有現代氣息，更有吸引力。現在這些書名、章名都應該重新考慮，似嫌陳腐、費解，意義不鮮明，缺乏新鮮感和吸引力。每一節的故事量要合適。現在看第一節的故事量不足，難以造成懸念。2學習中國傳統小說的敘述方法，尤其是水滸傳的敘述，水滸是以人物為中心以人物為主線去講故事的。如第一節，應該一開頭就從主人公講起而不是先說董財主打擂，打擂只是進入故事的切口，一旦進入故事就圍繞故事展開，不要分散。你雖然在這一稿中提高很大，但還沒能完全擺脫當年寫故事的習慣。現在是寫長篇，與寫故事完全不同。要再集中一些，再從容一些，不放過細節對人物刻劃的重要性，要做到粗時簡單明快，細處栩栩傳神。如果能像水滸寫林沖、武松那樣，就成功了。做到這樣要在精神上把握好人物。建議你再讀讀水滸。3既要擺脫陳腐的舊小說，使用口語化的、鮮活的語言，又要絕對避免土語。比如第一節中的「擺治」這樣的方言，一定要注意避免。這是你必須特別留意的地方。這也是寫故事留下的毛病。歷史演義要有適合歷史演義的語言風格。你要下工夫重新建立自己的語言風格。先說這麼多。以後有空再聊。祝你再下苦功，用畢生精力去完成這個計劃。
田中禾
附田中禾簡介：
田中禾，1941年生於河南省唐河縣一個小商人家庭。他所出生的豫西南小縣有着悠久的文明歷史和豐富的文化積澱，產生了馮友蘭、徐旭生、宗璞、李季等諸多文化名人。活躍在小縣城鄉的漢劇、曲劇、大調曲、三弦書、鼓兒詞給了他豐富的文化營養和藝術熏陶。田中禾的父親是一個忠厚勤勞的燈籠匠，在他三歲時去世。戰亂頻仍，父親早逝，在一次次逃亡中長大，這一切給童年的田中禾留下了過早成熟的精神烙印，使他的作品充溢着敏感、憂傷的情調。中學時期，田中禾愛好廣泛，除了文學，還喜歡美術、音樂，甚至一度想做一個天文學家。在老師的引導和鼓勵下，他選擇了文學創作。1958年，在讀高中二年級時，他的長篇童話詩《仙丹花》被河南人民出版社出版。高中畢業后，他被蘭州大學中文系錄取。但他對大學文科的教學很失望，諸如文學史、文藝理論這些課程他在中學課餘都已讀過，並且早有自己的見解。1961年春天，正讀大三的田中禾，為了實現作家夢想，不顧家人勸阻，毅然退學，擅自把戶口遷到農村，到鄭州郊區當了農民。此後，他輾轉回到家鄉，當過民辦教師、辦過街道小廠，在艱苦的生活環境裏，自修完了大學學業，閱讀了大量中外名著，堅持自己的文學追求，創作了大量文學作品。1980年，田中禾被調入唐河縣文化館搞專職文學創作，把創作重點轉移到小說上來。1985年，回到家鄉20個年頭的他，在《山西文學》第五期發表了短篇小說《五月》。它以敏銳的感覺、清醒的思考，生活流與心理流的敘述方式，詩意的文筆，給人耳目一新的感覺，開啟了農村題材寫作的新風格，受到文學界廣泛好評，榮獲了1985-1986全國優秀短篇小說獎。田中禾二十年的藝術準備和底層生活積累借《五月》噴薄而出，《五月》的姊妹篇《春日》、《秋天》相繼問世，都引起較大反響。接着發表的《落葉溪》系列短篇、《椿穀穀》、《南風》、《枸桃樹》、《最後一場秋雨》、《明天的太陽》、《轟炸》、《匪首》等短、中、長篇小說，使他榮獲了「上海文學獎」，「天津文學獎」，「河南省文學藝術優秀成果獎」等多個文學獎項，一些作品以英、日、阿拉伯語譯介國外。
1987年，田中禾調入河南省文聯，隨後擔任省文聯副主席、省作家協會主席。
田中禾的作品，多以故鄉為背景，個人情感為題材。濃郁的鄉土氣息、豐厚的地域文化，人性的關懷，優美的文筆，詩意的氛圍，形式上的開放、創新，構成了田中禾的藝術特色。
自上世紀九十年代以來，田中禾所發表的中、短篇小說，可以分為兩個系列，他使用着兩套筆墨，在兩個領域開掘自己的題材。在《城市神話》系列裏，他承襲了前期創作中充沛的憂患意識和情感投放，以熱忱的筆觸，敘寫經濟大潮里社會底層小人物的命運。比起前期作品，這些篇章語言更精粹，形式探索和現代敘事手法更嫻熟。三個中篇、四個短篇使用了七種不同的結構形式和敘事方法。《殺人體驗》以幻想意識流手法寫出了一個下崗工人在困厄境遇里複雜的內心世界；《不明夜訪者》以虛擬對話來揭示打工者在現實與夢想之間的迷失；《諾邁德的小說》讓寫作者和他的作品相互交融；《進入》以三個主人公各自的自敘，勾畫連綴出價值觀混亂時代人性變異的圖譜；《黃昏的霓虹燈》、《來運，好運！》以現代進行時穿插閃回。《姐姐的村莊》則以田園詩風格展示了田中禾白描、寫實的敘事魅力。在敘述上這些篇章顯示了截然不同的風格。他的另一個系列以中原歷史文化為背景，《外祖父的棺材和外祖母的驢子》、《親人（二題）》、《1944年的棗和穀子》、《六姑娘的婚事》、《進步的田琴》、《小車庄》、《第一次遠行》多以憶舊形式書寫時代的變遷。《出世記》、《詩人的誕生》則以一個少年的口吻，個人的人生經歷，透視了四、五十年代中國這個特殊的歷史時期。這些帶有自傳色彩的作品，沒有選取重大的歷史故事，卻真實地描繪了百年中國的歷史人生。由於以親情和個人情感為主線，讀起來溫潤、宜人，濃濃的人情味極富感染力，一些細節常能催人淚下。
田中禾新近發表在2008年第七期《天津文學》上的短篇《何家溝的星星》，由於突出了人性的內心糾葛，把陳舊的知青題材寫出了新意。
從二十世紀末至今，田中禾在思想、藝術上更為成熟，他以主要精力傾注於計劃中的兩個長篇系列的創作。深刻反思歷史，對中國現代社會進程進行文化理解，是他這一時期創作的主打方向。與此同時，他發表了一批中、短篇小說和散文、隨筆。他的小說與隨筆相互映襯，較好地揭示了這位富於詩人氣質、學者素養的作家對正在發生著巨大變化的中國當代生活的思考與理解。人性的觀念，人性的關注，是他這一時期創作的基本理念。在中國文壇向著大眾趣味靠攏的整體趨勢下，田中禾堅持着自己的藝術追求，顯示了清醒的精英意識。
目前正進行三部曲長篇創作。
[筆下文學Www.bxwx.net]
山林：
我把你的構思計劃和想法看了，稿子只看了開頭兩節。看來你在宋史上真是下了不小工夫，而且已經有了很深刻的認識和很有見地的想法。我感到很欣慰。比起兩年前，你顯然已經在理性認識上登上了一個很高的台階，躍進了一大步，讓我看到了希望。這樣下深工夫，專攻宋史，就夠你一生去做了。能夠以寫作的具體實踐體現這些想法，作品一定能成功。讀這兩節作品感到有很大進步。首先是已經懂得集中線索，避免敘述零亂，語言的質量也有明顯提高。但必須認識到，要做好這件事，（尤其你已經認識到了把握到了這個重大題材的意義，必須做好它）從理性認識到出作品，距離還很遙遠，要把這個宏偉規劃變為感人的作品，還須付出非常艱苦的努力。我提幾點意見供你參考：1書名、章名要更明快、直觀，更有現代氣息，更有吸引力。現在這些書名、章名都應該重新考慮，似嫌陳腐、費解，意義不鮮明，缺乏新鮮感和吸引力。每一節的故事量要合適。現在看第一節的故事量不足，難以造成懸念。2學習中國傳統小說的敘述方法，尤其是水滸傳的敘述，水滸是以人物為中心以人物為主線去講故事的。如第一節，應該一開頭就從主人公講起而不是先說董財主打擂，打擂只是進入故事的切口，一旦進入故事就圍繞故事展開，不要分散。你雖然在這一稿中提高很大，但還沒能完全擺脫當年寫故事的習慣。現在是寫長篇，與寫故事完全不同。要再集中一些，再從容一些，不放過細節對人物刻劃的重要性，要做到粗時簡單明快，細處栩栩傳神。如果能像水滸寫林沖、武松那樣，就成功了。做到這樣要在精神上把握好人物。建議你再讀讀水滸。3既要擺脫陳腐的舊小說，使用口語化的、鮮活的語言，又要絕對避免土語。比如第一節中的「擺治」這樣的方言，一定要注意避免。這是你必須特別留意的地方。這也是寫故事留下的毛病。歷史演義要有適合歷史演義的語言風格。你要下工夫重新建立自己的語言風格。先說這麼多。以後有空再聊。祝你再下苦功，用畢生精力去完成這個計劃。
田中禾
附田中禾簡介：
田中禾，1941年生於河南省唐河縣一個小商人家庭。他所出生的豫西南小縣有着悠久的文明歷史和豐富的文化積澱，產生了馮友蘭、徐旭生、宗璞、李季等諸多文化名人。活躍在小縣城鄉的漢劇、曲劇、大調曲、三弦書、鼓兒詞給了他豐富的文化營養和藝術熏陶。田中禾的父親是一個忠厚勤勞的燈籠匠，在他三歲時去世。戰亂頻仍，父親早逝，在一次次逃亡中長大，這一切給童年的田中禾留下了過早成熟的精神烙印，使他的作品充溢着敏感、憂傷的情調。中學時期，田中禾愛好廣泛，除了文學，還喜歡美術、音樂，甚至一度想做一個天文學家。在老師的引導和鼓勵下，他選擇了文學創作。1958年，在讀高中二年級時，他的長篇童話詩《仙丹花》被河南人民出版社出版。高中畢業后，他被蘭州大學中文系錄取。但他對大學文科的教學很失望，諸如文學史、文藝理論這些課程他在中學課餘都已讀過，並且早有自己的見解。1961年春天，正讀大三的田中禾，為了實現作家夢想，不顧家人勸阻，毅然退學，擅自把戶口遷到農村，到鄭州郊區當了農民。此後，他輾轉回到家鄉，當過民辦教師、辦過街道小廠，在艱苦的生活環境裏，自修完了大學學業，閱讀了大量中外名著，堅持自己的文學追求，創作了大量文學作品。1980年，田中禾被調入唐河縣文化館搞專職文學創作，把創作重點轉移到小說上來。1985年，回到家鄉20個年頭的他，在《山西文學》第五期發表了短篇小說《五月》。它以敏銳的感覺、清醒的思考，生活流與心理流的敘述方式，詩意的文筆，給人耳目一新的感覺，開啟了農村題材寫作的新風格，受到文學界廣泛好評，榮獲了1985-1986全國優秀短篇小說獎。田中禾二十年的藝術準備和底層生活積累借《五月》噴薄而出，《五月》的姊妹篇《春日》、《秋天》相繼問世，都引起較大反響。接着發表的《落葉溪》系列短篇、《椿穀穀》、《南風》、《枸桃樹》、《最後一場秋雨》、《明天的太陽》、《轟炸》、《匪首》等短、中、長篇小說，使他榮獲了「上海文學獎」，「天津文學獎」，「河南省文學藝術優秀成果獎」等多個文學獎項，一些作品以英、日、阿拉伯語譯介國外。
1987年，田中禾調入河南省文聯，隨後擔任省文聯副主席、省作家協會主席。
田中禾的作品，多以故鄉為背景，個人情感為題材。濃郁的鄉土氣息、豐厚的地域文化，人性的關懷，優美的文筆，詩意的氛圍，形式上的開放、創新，構成了田中禾的藝術特色。
自上世紀九十年代以來，田中禾所發表的中、短篇小說，可以分為兩個系列，他使用着兩套筆墨，在兩個領域開掘自己的題材。在《城市神話》系列裏，他承襲了前期創作中充沛的憂患意識和情感投放，以熱忱的筆觸，敘寫經濟大潮里社會底層小人物的命運。比起前期作品，這些篇章語言更精粹，形式探索和現代敘事手法更嫻熟。三個中篇、四個短篇使用了七種不同的結構形式和敘事方法。《殺人體驗》以幻想意識流手法寫出了一個下崗工人在困厄境遇里複雜的內心世界；《不明夜訪者》以虛擬對話來揭示打工者在現實與夢想之間的迷失；《諾邁德的小說》讓寫作者和他的作品相互交融；《進入》以三個主人公各自的自敘，勾畫連綴出價值觀混亂時代人性變異的圖譜；《黃昏的霓虹燈》、《來運，好運！》以現代進行時穿插閃回。《姐姐的村莊》則以田園詩風格展示了田中禾白描、寫實的敘事魅力。在敘述上這些篇章顯示了截然不同的風格。他的另一個系列以中原歷史文化為背景，《外祖父的棺材和外祖母的驢子》、《親人（二題）》、《1944年的棗和穀子》、《六姑娘的婚事》、《進步的田琴》、《小車庄》、《第一次遠行》多以憶舊形式書寫時代的變遷。《出世記》、《詩人的誕生》則以一個少年的口吻，個人的人生經歷，透視了四、五十年代中國這個特殊的歷史時期。這些帶有自傳色彩的作品，沒有選取重大的歷史故事，卻真實地描繪了百年中國的歷史人生。由於以親情和個人情感為主線，讀起來溫潤、宜人，濃濃的人情味極富感染力，一些細節常能催人淚下。
田中禾新近發表在2008年第七期《天津文學》上的短篇《何家溝的星星》，由於突出了人性的內心糾葛，把陳舊的知青題材寫出了新意。
從二十世紀末至今，田中禾在思想、藝術上更為成熟，他以主要精力傾注於計劃中的兩個長篇系列的創作。深刻反思歷史，對中國現代社會進程進行文化理解，是他這一時期創作的主打方向。與此同時，他發表了一批中、短篇小說和散文、隨筆。他的小說與隨筆相互映襯，較好地揭示了這位富於詩人氣質、學者素養的作家對正在發生著巨大變化的中國當代生活的思考與理解。人性的觀念，人性的關注，是他這一時期創作的基本理念。在中國文壇向著大眾趣味靠攏的整體趨勢下，田中禾堅持着自己的藝術追求，顯示了清醒的精英意識。
目前正進行三部曲長篇創作。