4.後記美女作家備忘錄（4）

從小讀《紅樓夢》，就明白了盛極必衰的道理，誰知這一波衰得竟這樣快？還有林妹妹剛進賈府那會兒，老太太也是極疼愛的，可是疼愛有什麼用，到頭來世事在黛玉那裏還是一百個不如願。******其實世本來就難料，不如思者何止二三？所以同樣生於70年代的作家艾琳和她同一茬作家差不多，有殷切的成名願望，為愛，為成名，為金錢，總之為了出人頭地奮不頋身不惜付出一切。也許是因為年輕，也許是跟所處時代有關，她們都是一些豁得出去的人，也是一些目的明確的人。她們用脂粉、文字加上一些出格的行將自己裝扮成另類，費了多大勁兒，吃了多少苦頭，落下多少話把兒，真正賺到了什麼她們冷暖自知。

7。

然而她們的盛衰與我無關，我不過是一個看客，一個中國式的看客。但是同時我又是她們的同行和讀者，她們靈動的文字、新鮮的感覺、對愛感受的精確傳達、對都市氣息的敏銳捕捉等等都令我喜歡，還有她們的表達方式，那種敘述的欣快，無羈和放縱，還有那種天才的詩意和語感，都讓我沉浸到她們的感受中去。說一句很可能會讓一些人不高興的話，假如把她們的小說統統摘出去，我真不知道我們90年代的文學還有多少新鮮東西？至少那個構成所謂中國文學的聲音會單薄許多，單調許多，而這個聲音應該是如交響樂一般宏大和豐富的。我同意那些嗅覺敏銳、下筆傳達意的評論家所說，這々年輕的作家給我們的小說帶來了一種新鮮的氣質，她們的加入給我們的文壇注入了生氣和生機。

從我個人的閱讀，我喜歡棉棉的《啦啦啦》、《每個好孩子都有糖吃》、《我們害怕》等等，她的那本由《啦啦啦》改成的長篇《糖》我也覺得挺不錯。周潔茹小說的輕盈靈動讓我感嘆，我尤其煙歡她一本隨筆的名字：《天使有了**》。不知她這句話從何而來，這實在應該算得上是一個極靈感、極經典的句子。她們兩個在我看來都是天資極好的作家，難得小小年紀小說中就顯出了滄桑。衛慧很明顯是沾了時尚不少光的，她看都市的眼光不是由內而外的，而是從外面看進去的，因此時髦的和異國調的東西在她筆下很搶眼，因此顯得很前衛。我還煙歡魏微的《到明孝陵乘涼》，無所謂它曾經上過排行榜。這篇小說像酒一樣醇厚，是那種家釀的糯米酒。她寫的地域和生活我一樣熟悉和經歷過，不過像她這樣的小說我寫不出。金仁順的《伎》我也覺得非常好，她寫出了女人的另一種生活，在我看來正是文學調的生活，儘管她們是以聲色悅人的\"伎\"。看看我上面提到的，無一例外都是《作家》雜誌1998年第7期隆重推出的70年代女作家。可見時光過去了，英雄所見略同。

以上純粹是個人讀後感，不作任何證明使用。我說這些，並不是想表明我什麼立場，恰恰是想表明我沒立場。作為一個寫小說的人，我認為先應當肯定的是文學和文學作品本身的品性。而圍繞這一點，社會應當為其提供儘可能寬鬆和寬容的創作環境，這也正是我們一貫堅持的方向。也正因為有這樣的支持，我才會寫這麼一本書，一本關於作家的書，而且是關於一位70年代出生的備受爭議的年輕女作家的書。很難想像這本書會產生於一個思想壓抑的時代。有記者問我擔心不擔心這本書可能會引起批評和爭議，我說不，這正表明了我們文學空氣的活躍。當然，我也無法預知這本書會不會真惹惱誰得罪誰，但我能想像喜愛這本書的人一定具備這樣三個因素：愛好文學、對青春抱有欣悅的態度、能接受新生事物。如果不具備這三條，作者在此忠告別碰這本書。一個人最不應該做的就是跟自己過不去了。

2000年12月20日北京蓮花

null

全書結束！